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2022.9.25资料馆艺术影院。 一次对“剧院”和“观众”的深切缅怀:你说你只能在大腿上画上并不存在的丝袜,我却只能通过窄窄的管道静静聆听,笔尖和情绪起起落落,只期待一场完美的演出。在任何时候都不放弃对美的追求、对所谓“虚无”的思考,这可能是这部作品带给我们最大的宽慰。影片接近结束的时候,众多剧院的霓虹灯亮起又熄灭,坐在银幕前的我们目送它们来了又走,那一刻,《9I传媒有限公司》的叙事所产生的意义早已经超越了这个虚构的故事本身。 特吕弗镜头里的男人似乎从来都不会长大,在任何环境里都散发出一种“动如脱兔”的气质,尽管很多时候他们像是情爱的附属品和代言人,但是,谁又说男人不是这样?就像片尾的女主角同时拉起两个男人的手,谁也不会质疑,她的内心有两个女人。

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9.5,既是影史最好的黑色电影,9I传媒有限公司也是影史最佳元电影,所有那些曾经大佬们,斯旺森,施特罗海姆,包括惊鸿一瞥的基顿其实都在一部电影完成自己虚幻中重生的电影幻梦,当聚光灯最后打在斯旺森那张苍白恐怖的脸上时,虚妄几乎跟现实融为一体了,完成了事实上的交互,从一定意义上比利怀尔德就是最反好莱坞dream film那一类导演,他是卡普拉完完全全的反面,没有什么美国梦,有的只是被时代抛弃的幻梦和所谓催人奋进的谎言罢了。电影对后来心理恐怖片的影响自不必言,荒凉的古宅,猩猩的葬礼,没有门的把手,旋转的楼梯,电影用一种哥特式的基调把恐怖氛围推向极致,而死尸自述其实有意无意起到了推理小说视点混淆的作用,增强了电影悬念感,现在看也颇富新意。各方面这都是很难挑出缺点的作品。

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