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它是怎么在奥斯卡的最佳服饰奖上赢了《2001太空漫游》的?well,也许是评委们没有意识到《2001》里的猿是人演的

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从一开始就看,到现在这么多集了。业界良心啊的敖厂长,自费做的视频,稀缺资源都能搞到,还说是神秘的哥们,樱花动漫官方正版入口怎么进其实都知道,哥们就是敖厂长自己

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看罢本片,深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《水中刀》或《杀戮》那样应用太多个人化的作者语法,但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说,《1917》所做的沉浸努力反而显得表面,它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感;至于本片,它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物,波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计,因而最终带给观众的是切身性的氛围,而非机械式的控制。另一让人印象极深之处,是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画,波兰斯基采取了“白描”的方法,既不暗自遮掩,也不渲染加大,死亡停留在真实时空当中,静谧地度过一瞬间。如此死亡场景,进一步强化了观众的切身性,又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件,再加上波兰斯基的私人遭遇,切身更刻骨

今夏入冬

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波兰斯基的经典代表作,大量俯拍偷窥镜头堪称“教科书级别”。纳粹的残酷,犹太人民深陷生死的绝望,画面所表现的苍白灰暗,以及施善者们敢于对主角无私地救助等等,都足以打动观者。但是,在我看来,最大的亮点在于:一曲绝妙的演奏足以感化敌人的心灵,甚至唤醒他的人性,这才是艺术的伟大。